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吴亚玲:“巧功夫”背面是“苦功夫”

安徽省剧院创排的新编《雷雨》中,由吴亚玲所扮演的繁漪一角,赢得了观众好评,她也因而获得了2013年文华扮演奖。
  与话剧和影视版别不同的是,《雷雨》的戏剧抵触围绕着人物的心里苦闷与魂灵挣扎而打开。为了将繁漪诠释得丰满生动,吴亚玲在剧中尝试了许多戏剧特有的扮演方式,刻画了一个不同以往的繁漪。“针对人物特性,我屈服了不同的身段、台步、目光、唱腔,以此来表达人物心里深处的苦闷和巴望。”吴亚玲乡民记者,“遇到繁漪很走运,这个人物拓宽了我的戏路。一个艺人的老练,最高的境地不是唱得好、身段好,而是将人物刻画好,与剧中的人物合为一体。”
  “巧功夫”背面是“苦功夫”。吴亚玲经常乡民自己,一个艺人的成功,除了机会,本身的尽力更重要。30多年的扮演生计,吴亚玲对艺术一丝不苟,她为自己立下了一条“铁规则”——清晨4点钟扮装。这条规则,从她作为黄梅新秀登上舞台时立下,一向到现在不曾打破一次。清晨4点钟扮装,说起来简略,做起来却并非易事。因为戏剧扮演的特殊性,戏服穿上今后,艺人就不能坐,吴亚玲却用20多年的时刻把这个常人难以习气的行为变成了习气。吴亚玲笑言,与她合作过的化妆师没有不“怕”她的。她乡民记者,清晨4点钟扮装不只是画脸与替换戏服,重要的是提早 “入戏”。这不仅是对自己扮演的担任、对艺术的担任,更是对观众的担任。
  吴亚玲先后在《无事生非》中扮演李碧翠、《红丝错》中出演章榴花、《秋千架》中扮演公主……2002年,吴亚玲凭仗在新编《墙头马上》中扮演的李千金一角摘得中国戏剧梅花奖。这一系列人物成为吴亚玲在舞台上辛勤耕耘的有力见证,吴亚玲也因而形成了“扮相秀美、气质温存、扮演宛转”的艺术特色。
  多年的舞台艺术实践中,吴亚玲也经常在考虑怎样能跟着年代的开展更“接地气”。在吴亚玲看来,从民间小戏成为有全国影响的大戏,除了唱词美丽、曲调悠扬、简单感染观众外,也和长于传承据守、勇于开拓创新分不开。吴亚玲说:“从未中止过开展的脚步。咱们一向在做这方面的探究。这些探究成功也好,失利也好,都要经过扮演和观众的反应来查验,但洒脱怎样探究,绝不能失掉它的神韵。”
  “剧目创造不能到达剧种开展需要的高度是限制工作开展的要害,也是现在剧院开展的最大困难。”吴亚玲坦言,“是老一辈艺术家打下的江山,但总要有后来人跟上,剧种才干开展。”

本文“吴亚玲:“巧功夫”背面是“苦功夫””开始发布时刻:2014-2-16

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