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张平和:作家是话剧创造的宝贵财富



话剧《鸟人》

 
  从《家》的复排、《喜剧的忧伤》的火爆,到莫斯科艺术剧院三台大戏访华扮演、莫言话剧《咱们的荆轲》登上首都剧场舞台,北京人艺本年推出的一系列扮演和剧目可谓亮点频现,精彩不断,成为咱们总结本年度话剧开展态势时不能忽视的现象和论题。而下一年,北京人艺将迎来建院60周年,这对一个剧院以及我国当代话剧来说无疑具有重要的含义。可以说,北京人艺参加了我国当代话剧开展的全过程,是我国话剧艺术成果的一个缩影。现在,面临新的戏剧生态环境和美学兴趣、审美观念的分解与多元,北京人艺在剧目出产、编剧队伍建设、演剧寻求等方面不断探究,秉承剧院的艺术传统,据守文学性的表达和债台高筑,推出了一批在艺术上有杰出口碑、在商场上有较好收益的原创话剧。结合近些年北京人艺话剧创造的新气象和新寻求,尤其是作家介入话剧创造、作家与舞台结缘这一热点问题,本报记者对北京人艺院长张平和进行了专访。

  记者:你怎么看待剧本、编剧在剧院艺术开展中的效果?在这方面,北京人艺是怎么做的?
  张平和:剧本,一剧之本。剧本是一个剧院的立身之本,其文学根底决议了著作最终的胜败。一个剧院得靠剧本说话,戏剧的生命力在于戏剧文学的质量。前史上,北京人艺十分重视与优异作家、剧作家的协作,上演过郭沫若、老舍、曹禺、田汉、夏衍、陈白尘、丁西林等名家的剧本,人艺在重视戏剧文学方面是有传统的。至今,北京人艺仍被称为“郭老曹”的剧院。在抓剧本方面,北京人艺独自设立了创造室。上世纪80年代,这个创造室曾经有刘锦云、李龙云、何冀平、梁秉堃、王志安、蓝荫海等十余位编剧,在其时的北京戏剧界很有名望,被称为“小作协”。可是跟着年代的改变,编剧人才流失严峻,这对一个剧院的开展是十分晦气的。
  我担任北京人艺院长后,着手强化剧本出产和联合编剧。自此以后,北京人艺一切会议的第一个议题都是剧本。一起,咱们剧院还长于联合、凝集编剧的力气,从上一年年头到现在共有苏叔阳、刘恒、万方、孟冰等11人被颁发“北京人艺荣誉编剧”称谓。他们都有成功的著作在北京人艺扮演,这是北京人艺对这些编剧支付的必定。雨过天晴这些编剧的联系不在人艺,可是他们对日子和年代的发现、思索后留下来的著作却成为人艺的著作。总归,海纳百川是北京人艺获得成果的关键因素。

  记者:北京人艺衡量优异剧本的规范是什么?
  张平和:站在文明和前史的高度去审视剧本,重视对其生命力的判别。文学是人学,戏剧文学便是对人和人道的深入表达。可以流传下去、久演不衰的著作都是对人道的深入表达和了解的著作都依靠活生生人物形象的支撑。

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