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请不要浪费艺术

相声艺人在电视台彩唱,在我的记忆里,最少有三次。

第一次是侯宝林老先生在世时,跟儿子侯耀文、艺人朱锦华一同唱“追韩信”。朱锦华饰韩信,从化装到扮演都规规则矩。侯耀文演前部萧何,流水板唱的也还能够,只是在道白,提到“至今不见角书到来”的时分,摘下髯口说“‘角书’便是今日的介绍信”,算是“插科打诨”,也还不失大雅。侯老的后部萧何,有板有眼,字正腔圆,赢得满场彩声。

第2次是有“美人”掌管春妮参加,电视台跟德云社协作,“半彩唱”《龙凤呈祥》;说它“半拉彩唱”,是由于艺人化装极不标准。不勒头,穿皮鞋乃至高跟鞋。这且不说,更甚的是,在扮演过程中,把许多精彩唱段删掉,如孙尚香的大段西皮三眼;“插科打诨”离谱到令人生厌——在洞房一场,吹吹打打春妮和郭德纲走过场,周围一群“龙套”大声喊叫“你可得悠着点儿,你有糖尿病!”我再也看不下去了,一方面为这帮人如此浪费国粹艺术而沮丧,一方面为春妮如此自我作践,不知自重而叹气。第三次,便是14年10月5日晚央视11频道由相声艺人何云伟领衔的“折子戏”。开场是何云伟的《空城计》,中场是《打杠子》(我从没看过这么一出戏)有常秋月参演,大轴是何云伟与闻名梅派青衣张馨月协作的《盗魂灵》。

《空城计》里,老相声艺人刘洪沂扮演司马懿,除在退兵的时分跟相声艺人扮演的司马师、司马昭有些剩余的“争竞”搅戏之外,根本中规中矩。应宁跟王玥波扮演的老军,居然掏出烟卷儿来,显然是“有备而来”的起哄,可是台下观众对这个“噱头”没有任何反应,“噱头”没人理睬便是败笔。我一向认为何云伟对相声艺术的研讨是严厉,仔细,吃苦的,这在后边的戏里学唱京韵大鼓可见一斑。可是在《空城计》里他扮演的诸葛亮却大失水准:首先是把大段的西皮慢三眼缩水,越过好几句,草草完毕,不知是喉咙不够用暂时改动的,仍是忘了词。后边的二六板,展现的不是的神韵,而是数来宝的节奏,由于它板眼紊乱,句尾声响过重,业内人士称之为“砸夯”;嗓音也不够用,显得反常费劲。

《盗魂灵》是一出打趣戏,跟《十八扯》、《纺棉花》同一路数;两个艺人要“摽着劲儿”的亮出绝活儿。前些日子杜镇杰曾扮演此剧,遵从的是老路子,没有出格的玍古(ɡǎɡǔ)玩意儿。他让我想起六十五年前在大栅栏三庆戏院,听李宗义先生和童葆玲女士的《盗魂灵》。李先生的脸谱主色调是是非两色,从正面瞧,活脱儿的一颗猪头。何云伟的脸谱不知出于何处,由于不知道它勾画的是嘛玩意儿,并且缺了两个大耳朵。金陵大仙唱的“四大名旦”,猪八戒唱一赶三的《二进宫》,宗义先生的徐延昭酷似王泉奎。三个人物忽左忽右忽而坐在中心,让人看的眼花缭乱;听着生旦净赶着唱,如珠落玉盘。李艳妃将接唱“他二人把话相同讲”的时分,宗义老还没坐下忽然双脚用力一踹,八戒从椅子上向后来了个后滚翻,掌声和喝彩声爆棚,如此收尾令人叫绝。接着童葆玲唱了《红娘》里最精彩的一段:“小姐呀小姐多风貌,君瑞呀君瑞大雅才……”中心还有不少的表情,如耍眼睛,和唇嘴唇的动作,一曲唱罢掌声不断,一方面是送给童女士,另一方面是期望宗义先生能唱的更精彩,有的观众大声喊叫《逍遥津》。先生领会,对观众说:“时分不早了,我献给诸位一段《逍遥津》,列位也该回府了。”宗义先生是高派的不贰传人,我是第一次在剧场听到那如泣如诉,刚柔兼备,曼妙绝伦的《逍遥津》真声的。宗义先生嗓音绝佳,他上世纪五十年代的唱片《斩黄袍》里“孤王酒醉桃花宫”比男高音的咏叹调好听多多了。

何云伟在的唱段上雨过天晴下过不少功夫,可是没有一段堪与名家比美的。无他,喉咙不可,比起侯宝林先生来,不啻天壤。现在人们听到的侯老的《改行》是怹晚年的著作,五十年代怹唱刘宝全改行,仿照的是声响,不是翻唱刘宝全的某一唱段。单那唱词前,仿照乐队的配乐,就精妙绝伦,至今音犹在耳;可想其时现场观众是多么的享用,要不取得满堂彩也难。

何云伟很聪明,他想避其所短,所以在鼓曲方面下功夫。殊不知鼓曲名家不只各自有独家的名段,最为重要的是有共同的神韵和嗓音。不能只唱出人家名段的腔,却唱不出人家共同的味儿来。现在许多歌唱艺人翻唱名家歌曲,除词句略同,谱子全改了,那是由于他们实在是没有那样的喉咙。何云伟自己说这段是白派,或刘派,观众听来感觉怎么,自己不在现场,不能妄议,我个人的感觉却是一道汤,只能说是“何派”。观众或许对刘宝全,白云鹏(老白派)和白凤鸣(少白派),但对骆玉笙老先生的声响绝不生疏,一曲《四世同堂》主题曲,可谓众所周知,家喻户晓。您说“这是骆派。”观众能信吗?老天桥有一个场子,穿便装唱,生、净和老旦由女艺人唱,青衣却是男人演唱。男人的演唱实在是难以中听,扮演更不堪入目,其代表人物艺名“小疯子”,低俗下贱的种种丑相都是他的“绝活”,有传说此人人品极差,女艺人都受过他的蹂躏,解放后被枪决了。他们的“祖师爷”是“老云里飞”,惋惜他们没有老云里飞的本事(老云里飞是武丑艺人,身怀绝技,由于串行演了其他行当,坏了规则,被“扫地出门”哪个班儿也不敢用他,靠说《西游记》糊口,由于演孙猴他最擅长,常常糟改梨园界,由于他恨梨园行……有人说他由于国孝期间扮演而被罚。不过我仍是信任前一种说法)只能走歪门邪道。

相声艺人,当然能够把的方方面面作为资料,如马志明先生在台上打过飞脚,李伯祥先生来过侧手翻,侯宝林先生的《改行》,马三立先生的《卖挂票》,都不只没有浪费,还为自己的扮演增色,值得研讨学习。还有李嘉存学戏,对艺术是酷爱,绝不蛮干。

何云伟对的研讨,精神可嘉,怎么运用到相声段子里需要稳重。学四大名旦,就有糟改的滋味,梅派不是梗着脖子唱,梅葆玖是由于年事过高,不梗着脖子,发不作声来。李世济年青的时分也不摇头摆尾,老了,无能为力,想不晃动,可是操控不住,没办法。宋小川当着李老的面,学李老,白叟付之一笑,那是大度。作为后辈,拿白叟的病态穷开心,是尖刻,不宽厚,是不可取的。

艺术是国粹,是联合国供认的非物质文化遗产,每个我国人都有职责,有义务维护她,喜爱她,最少不要浪费她,作践她。

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